bsports体育-格拉纳达遭遇困扰，需思考突破之法

　　马权：中国美院手工艺术学院陶艺铜奖

　　杭州艺术家地图124期

　　作者：马权

　　名称：《方之砚》

　　指导：戴雨享（教授）、许群（副教授）

　　材质：陶土

　　尺寸：41 x 27 x 15 cm

　　时间：2017

　　阐述： 作品在与砚台形制之美的遭遇中完成格拉纳达遭遇困扰，需思考突破之法，在处理器物微妙对立与平衡的关系中继续格拉纳达遭遇困扰，需思考突破之法，在试图思考器物形色背后的内涵中前行。

　　名称：《望》

　　指导：戴雨享（教授）、许群（副教授）

　　材质：陶土，瓷化妆土

　　尺寸：51 x 8 x 30 cm

　　时间：2017

　　阐述： 望向远方，在破碎的边缘、起伏的山峦和拙朴釉色之间积聚的景致中寻求有关自然疏野与旷达的答案。

　　喝茶

　　从南：给大家讲一下你的这件作品吧

　　马权：毕业创作实际有两个系列——方之砚和望，构造上它们来源于古代的砚台和远古石刀，内容上《方之砚》试图借鉴砚的内涵，创作出美的、有意味的方形器物；而《望》是想呈现出延绵起伏般，有着某种意象和时间痕迹的山水图境。但不管哪件作品，反观自己，重要的是那一刻我的毕业创作更像是陈述我自己的一些状态。单纯简洁的线面造型正如我某些时候不擅言谈、稳厚敦实的性格状态；反复泥浆、多次施釉复烧形成的斑驳素朴的肌理是我喜欢那些时间流逝，褪色成质朴安静的物与景的心理写照和物化。其实对于这几件毕业创作的源头更多地是遭遇，在泥稿制作的过程中与砚、与远古石物相遇，与它们的某些特质相契合，这是一种比较有意思的感受。总的来说，我觉得我作品还仍不够好，所以把自己所想所感如何物化为更高格的、有深度的作品，仍需多去想，多制作。

　　从南：这几年的探索有哪些收获

　　马权：这几年校园时光，我的创作得到多位老师指导，特别感谢我导师戴老师与许老师一次又一次地陪我们喝茶聊创作，聊人生，谈古今，一段宝贵的经历。艺术创作的道路丰富而漫长，创作上有着很多方向，可以通过作品表达对生活对社会问题、对人生的看法，也可用一件器物呈现心中之高品格追求。回到陶艺，收获到的一点就是有时候做作品需要一种做学问的态度，甚至于陶瓷作品的一条线，一小面釉都需深挖，线多长多短能达到完满，釉色肌理如何处理才能品质更高，都需深入研究、反复尝试。还有就是抛开作品的媒介、形制釉色、质感触觉等等诸多，作品的整个风貌美不美，有没有较高的内涵深度，有没有契合作者内心想表达的东西，这是收获到的，也是要思考的一个命题。还有一点是有时需站在一个史观的角度来看待作品，纵向的人类历史长河中反观作品的源头，价值、地位；从横向的当下陶艺家与其格拉纳达遭遇困扰，需思考突破之法他艺术家作品中对比出自己作品的意义，有没有重复，有没有新的内涵。有时候跳出来站在这样一个宏观的角度来做作品，或许对遇到创作困惑的我是个不错的方法。几年下来，让我觉得艺术创作又是复杂的，难以解说清楚的，它是有灵性的、有活性的东西孕育在作品之中，这些东西因时因地因人而异，甚至于跨越地域跨越既定的认知。我想，当把这种感性的、有灵性的认知和制作手法挖掘出，并与“做学问般”的艺术态度、合适的创作方法相结合，在两者的平衡与交织变化中寻求新的突破，对我而言这也许是一个好的探索方向，并可能让作品在当下这个时代变得独特、真实而有力。

　　从南：艺术会把你带向哪里

　　马权：我觉得这个问题挺好，首先艺术可能会把我带向贫穷，因为较少的人愿意买艺术家的作品，另外要碰到刚好能欣赏艺术家作品的人也挺难。但我觉得更重要地是好的艺术会把一个人带向人格完满的境界，一个让人能体会到如通关游戏后酣畅而愉悦的境地。我想好的艺术创作是真实的，它会让人真诚地面对自己，静下来思考，去除掉人性中的缺陷，并尽量让个体人格真实而完满。所以说，我希望尽量做好艺术创作，把自己带向一个真实的、有意思的生活状态。

　　从南：手握泥巴的时候心里是怎样的感觉

　　马权：新鲜的感觉，生动的感觉，一种奇妙的感觉。当泥巴在手上的时候，自己仿佛一个工匠亦或一个创造者，既能用泥巴造出一栋房，造出一个吃饭的大盆，也能用泥创作出一件新奇的器物，这样一种类似造物主的感受是独特而奇妙的，也是鲜活的。

　　从南：做好创作最重要的是什么

　　马权：我觉得创作是多元的，每个人选择不同的路去演绎去发展，特别是对那些极有天赋的艺术家，在我想来更是难以言说其中创作奥妙。但对我来说，一个普通的手艺人，做好创作最重要的，我想，首先站在一个宽泛的历史观或更宏大的世界发展脉络中看待自己的作品及当代性价值，这时需要多看书，多了解艺术史。其次还需找到适合自己的创作方法，建立属于自己的对艺术的认知体系，这样或许就不会轻易被现有那些低品质艺术所左右。另外我觉得对创作有着独特的见解与鲜活的感受，也是创作中最重要的一部分。最后，作品的时代性，我觉得也重要的，冥想那些优秀艺术家的作品，无不开创出新的风格、新的思路，深刻影响着之后时代的艺术走向。我想，作为一个与周遭人事物有密切联系，希望对社会前进产生一点意义的个体－人，在创作时需要这样的胸怀，创造出具有伟大时代性的作品。反观我的作品，仍需不断探索。

　　从南：陶艺的精髓在哪里

　　马权：比如泥性，艺术家通过手的活动，就能生动地塑出各种形态，手的痕迹也能保留在新鲜泥巴上，这是一种直观、活性的创作体验。陶艺作品中独特的釉色与肌理也是它区分其它门类的一个特质，比如青釉，颜色高雅，让陶瓷呈现出如玉般的品格。另外，我觉得偏器物性的陶艺作品也是精髓的一部分，器物，我的理解是它既突破了传统陶瓷强调功能与实用的藩篱，也不同于雕塑注重空间形态的要求，它是一种在当代语境下，通过独特的制作与烧成而创新出的陶瓷器物。比如我的毕业作品，从器物的角度来看，它试图着眼于器物本身，思考物本身的意义，去除不必要因素，运用现代的烧成处理创作出一件有新的视觉感受的作品。

　　继续

　　从南：给大家讲一下你最喜欢的艺术大师吧

　　马权：谈不上最喜欢，有很多我挺喜欢的，比如达利，基弗，罗伯特雷曼，高更，荷尔拜因等等，像中国的八大山人也挺喜欢，这些大师丰富了我对艺术的认识，看到格拉纳达遭遇困扰，需思考突破之法他们的某些画作总是令人振奋，甚至于对某些大师的艺术作品，我仿佛看到了作品之上的人性、神性光辉。

　　从南：陶艺从哪个角度讲它是艺术，从哪个角度讲它是手艺呢

　　马权：我觉得陶艺既是艺术也是手艺。或想问的是陶艺从哪个方面来说是纯艺术格拉纳达遭遇困扰，需思考突破之法？我觉得，不管做的什么类型陶瓷，不在意商业利益，把自己艺术上的想法通过作品表达出的就是纯粹的陶瓷艺术吧。

　　从南：艺术是教出来的吗

　　马权：嗯，一个很大的话题，首先通过一定的训练学习，可以认识艺术，并创作艺术作品。这就是说艺术可以被教出来。但我觉得有一部分人是受到周遭人事物影响，或有感而发，或自己某些艺术天性被激发，种种复杂因素促使人接近艺术，并进行艺术创作的。

　　马权：在杭州定居，在富阳这边山里刚租了间老房子，弄陶艺工作室，有兴趣的可以来找我玩，接下来我想静下心做更多作品，换个思路方向做作品，毕竟年轻。当然日用陶艺杯碗茶壶也是要坚持做的，毕竟还要生计。

　　其它作品

　　生

　　烛系列之红

　　望Ⅱ

　　游

　　流动之墨

　　当代艺术调查局